明代书法家:祝枝山、王宠、王衡、清朝书法家，刘墉、 翁方钢、梁同书、 王文治等……。
友问：明清行草书法名家有哪些？答多多是。如：（清）陈洪绶，吳昌硕，扬州八怪，高翔，汪士滇，李方膺，李鲜，郑板桥，石涛，张之洞等等。（明）董其昌，沈周，文徵明，唐寅被称为“四大家“等等。
以上有以诗带书，以文带书，以画带书的。还有许多。
谈到明清的行草名家，绕不过的有三个人：天才徐渭、神笔王铎、怪才何绍基。
天才徐渭
青藤老人徐渭，一生不得志，身世凄凉的他，亲手杀死妻子，又以铁钉击入双耳、以铁锤砸碎睾丸，等等，数次自杀却未遂。
奇怪的是，精神失常的他，于书法却理解得与常人不同，在他的作品中，字距、行距全被打破，看起来如他的人一样，满目狼藉，但却无一笔不合笔法，整体笔墨淋漓，酣畅痛快，在书坛独树一帜。
神笔王铎
被日本人称为“后王胜前王”的王铎，对书法最大的贡献是墨法，这与生宣工艺的成熟关系重大。
所谓墨法，无非就是利用水与墨在宣纸上运动的速度不同，而创造出来的一种艺术效果。
他的作品，将水用到了极致，浓淡干湿燥的节奏变化极其丰富，尤其是涨墨法的发明，更是为草书创作提供了又一个方向。
怪才何绍基
憨厚的何绍基更有意思，竟然相信了包世臣臆造出的所谓“回腕法”。这种方法想想都别扭：五指环列，虎口圆平，平平地撮在笔管顶端，还着勾着手腕，唉，这是写字么，明明是在受刑！
可老何依照这种明显违背生理构造的方法，竟然真练成了一手独特的“何体”。
“何体”以颜体为根基，参以北碑的笔意，而其回腕执笔和以肘运笔的独特姿势，造就的点画末端的纤细的线条，多少又流露出王羲之的影子。
明清两代，行草大约仅此三家而已。
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有人概括明代书法尚“态”，清代书法尚“质”……然而明朝一代书风，总的趋势，是继承宋元以来帖学的传统，在前期、中期、晚期各个阶段，都具有不同的风貌。
清代亦是中国书法史上的一个重要发展时期，被称为“书道中兴”的一代。从早、中、晚三个阶段来看，早期仍是帖学的天下，至中期，碑学兴起，晚期则盛行碑学，因此行草书不如明代一以贯之。
明朝前期书法，直接师承元人，以草书楷书成就较大。宋克、宋广、宋璲和沈度、沈粲被称为“三宋”、“二沈”。其中宋克尤工章草;宋广师法张旭、怀素，略变其体，笔法劲秀流畅。《草书风入松》、《临自叙帖》是他的传世佳作。
沈粲也以草书著名，行笔圆熟，与度号称“二沈”，名重翰林。传世代表作有《草书千字文》，笔势遒劲流畅，是从晋唐人书法中变化而来。
此外值得一提的还有:解缙，草书师怀素、张旭。《自书诗》狂草兼行书，笔势劲逸飞动，宛转流畅，变化多端，形成独特面貌。
陈献章，善草书，常以茅草自制笔作书，号称茅龙笔字。笔锋劲利刚健，别具一格。传世作品有《大头蝦说》等。
张弼，擅作狂草，学张旭、怀素，笔势迅疾，纵横跌宕，不拘绳墨。世人以为张颠复出，名声远播，为当时最流行的狂草一派，影响至明代中后期的书风。作品有草书《唐诗七律》、《千字文》能代表他书法风格。
张骏，宗法怀素，用笔多为长锋硬毫，笔墨瘦劲，使转灵变而又稳健凝重，与张弼齐名，称“二张”。有《杜诗贫交行》等作品传世。
到明代中期，书法与绘画高度融合。主要草书名手以祝允明(大草)、文徵明(小草)、王宠(章草)、丰坊为代表。其中尤祝与丰扛鼎当朝。
明宣德到成化间，盛行草书，风格纵横奔放，突破成法，被称为“狂草”，这种草书风格，代表了明前期一种书风，直到明中期还非常盛行。
明代晚期，董其昌、邢侗、张瑞图、米万钟，各有不同成就，被称为“晚明四家”。其中邢侗最擅草书，与董并称“南董北邢”。还出现了一批个性突出、风格奇倔的书家，代表人物有徐渭、黄道周、倪元璐、范允临、李流芳、赵宧光等，黄道周、倪元璐以草书笔法写篆书，称为“草篆”，赵宧光之流以草入隶称“草隶”，徐渭草书不拘法度，人称书中“散圣”等。
总的来说，明代的草书法家，为数可观。有的承元余绪，兼取宋四家，有的临《阁帖》，仍归于赵氏、鲜于、康里一路。至于晚期意在变革，然根基不足，且为时代风气所囿，终未形成流派。
明清之交，出现了一批遗民书法家傅山、王铎、朱耷、石涛。
傅山，书法艺术方面追求独特、倔强意趣。提出:“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”的反传统书法理论。他的书法以草写行，一气呵成，气势磅礴，笔势飞动连绵，受王铎影响较多。
朱耷，也是一位风格奇特书家。他善用秃笔、藏锋，线条粗细均匀，转折圆转，布置大小参差，偏中求正。
石涛与朱耷同为“清初四僧”之一，擅行楷，有倪瓒书貌，受郑簠影响，参以隶体，带六朝造像记笔意，“散朴有致，不检绳墨”。
王铎，清初一位有代表性的书家。遭时人非议，于他书名不无影响。从功力看，较傅山还要深厚些。其师承与董其昌相近，却形成迥然不同风格。董尚柔媚秀逸，王铎却“力矫积习，独标气骨”，以“苍郁雄畅”见胜。他用笔特点是执笔学米南宫，转折学“二王”，结体章法或东倒西歪，或头重脚轻，字形奇险。
这一时期的书坛，在“二王”范围内活动的帖学，达到极盛，由于康熙玄烨酷爱董其昌书法，董书遂成为一般文人的求仕捷径，变成干禄正书，风靡一时，著名书家有姜宸英、何焯、汪士鋐、笪重光、沈荃、查昇等人。
其他如普荷、龚鼎孳、查士标、方享咸、杨宾、吴雯法亦是名重一的帖学书法家。
帖学至乾隆年间，随着弘历帝对赵孟頫书法的喜爱，朝野士人亦由尚董转为崇赵，圆腴丰润的赵体取代了纤弱疏秀的董字。许多文人“争妍笔札,以邀睿赏”，遂形成了“馆阁体”书法，其代表书家有张照、董诰、汪由敦等人。北方有翁方纲、刘墉、成亲王永瑆、铁保四大家，南方有与翁、刘并称的梁同书、王文治。还有钱沣、姚鼐等人。
雍、乾年间，在钟王、颜柳、苏米、赵董等帖学笼罩下的书坛，真正另辟天地，力图闯出新路的当推“杨州八怪,其中以郑燮、金农两人为代表。他们的书法虽欠成熟，但变革的意向十分鲜明，如康有为曰:“乾隆之世，已厌旧学，冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者”。“杨州八怪”其余诸家，书法也很奇特。如老而目瞽的汪士慎，点画纷披，散而有序的黄慎，有“右痹不仁”作书用左手的高凤翰等。
清代晚期，碑学大兴，几乎独霸书坛，宗法北碑者尤多，一时名家辈出，真、草、隶、篆诸亦各呈新意。其间以何绍基、赵之谦、吴昌硕最负盛各，于后世影响亦大。其他名家有吴熙载、杨沂孙、吴大澂、张裕钊、莫友芝、翁同龢、康有为等。
总之，明清两代书风，较之前朝更加突破个性，异采纷呈，影响直至当今。
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沈周、文徵明
清朝书法家有哪些？
1、傅山（1607－1684）明清道家思想家、书法家、医学家。初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有浊翁、观化等别3名，汉族，山西太原人。其书法草楷篆隶，无不精工，豪迈不羁，独辟蹊径。
2、李东阳（1447年-1516年），字宾之，号西涯。祖籍湖广长沙府茶陵，明朝内阁首辅大臣。
3、祝允明
祝允明(1460—1526年),字希哲,号枝山,人称“祝枝山”,因为右手生有六个手指,所以又号“枝指生”。长洲(今苏州)人,任过南京应天府通判,所以又有“祝京兆”之称。他的诗文书法，才气横溢
4、文徵明
文徵明(1470—1559年)，初名壁(也作璧)，字徵明，后来又改字征仲，别号衡山， 自称衡山居士。长洲(今苏州)人，54岁时才做了个翰林院待诏的小官，诗、文、书画方面的全才。
5、董其昌
董其昌(1555—1636 年)，字玄宰，号思白、香山居士，华亭(今上海松江)人。这也是个全才式的人物，诗文书画都很精通
6、徐渭
徐渭(1521—1593年)，初字文清，改字文长，号天池，或天池山人，晚号青峰居士，或著名水田月，浙江山阴(今绍兴)人。自幼聪颖过人、天才超逸而又惯世城俗。诗文书画无一不精，并且懂兵法。自称“书第一，诗第二，文第三，画第四”。
7、倪元璐
倪元路(1593—1643 年)，字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人，曾任礼部尚书、翰林院学士。
8、王宠（1494-1533），明代书法家，字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（江苏苏州）人。
9、唐寅(1470年3月6日－1524年1月7日)，字伯虎，小字子畏，号六如居士，南直隶苏州府吴县(今江苏省苏州市)人，祖籍凉州晋昌郡。明朝著名书法家、画家、诗人。
10、徐祯卿（1479－1511年），字昌谷，一字昌国，汉族，吴县（今江苏苏州）人，祖籍常熟梅李镇，后迁居吴县。
明清的书法家还有很多，就列举这些吧。
大家好，我是历史的影子，今天和小伙伴们一起聊聊明朝和清朝的书法家都有哪些？
1、董其昌。他的楷书用笔有颜真卿率真之意，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟頫，书法至董其昌，可以说是集古法之大成，其代表作品有： 白居易琵琶行、草书宋词卷、烟江叠嶂图跋、临怀素自叙帖、草书诗册等。
2、文征明。文征明，原名壁，字征明，世称“文衡山”，诗宗白居易、苏轼七年，文受业于吴宽，学书于李应祯。在诗文上，与祝允明、唐寅、 徐真卿并称“吴中四才子”。在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。
3、祝允明。祝允明，字希哲，号枝山，长洲(今江苏吴县)人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字，九岁会作诗，以后博览群书，诗文有奇气。他的楷书早年精谨，师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”，其书《出师表》谨严浑朴。
4、唐寅。唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士，唐寅书法为画名所掩，主要学赵孟頫，此幅更见受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。故王世贞评曰：“伯虎入吴兴堂庑，差薄弱耳。”(《州山人稿》)
5、王宠。王宠，字履仁，后字履吉，号雅宜子、雅宜山人。他的楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了晚年形成了自己风格，以拙取巧，婉丽遒逸，他是继文征明之后的著名书家。所写诗格调亦清隽可喜，山水画与唐寅齐名，当时称为“三绝”。
6、董鄂·铁保(1752-1824)，满洲正黄旗人，乾隆三十七年中进士，官至吏部尚书及两江总督，其书源墓颜真卿，专长草书，草法王羲之、怀素与刘墉、翁方纲足。也喜欢喜画梅，著有梅盒诗。
铁保以文章和书法驰名朝野，他将旗人诗文编为《白山诗介》134卷，自己的作品则编为《惟清斋全集》，铁保是满人中最著名的书法家，他谪居吉林时仍勤于临墓古法帖，引起眼病。刻有《惟清斋帖》。
7、刘墉(1719-1803)，字崇如，号石庵，清朝政治家、书法家，大学士刘统勋长子。山东诸城人，乾隆十六年中进士，官至吏部尚书，擅真行书潜心六朝碑版，书名满天下。著有刘文清诗集等著作。
刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。刘墉的书法造诣深厚，是清代著名的帖学大家，被世人称为“浓墨宰相”，主要作品有《石庵诗集》。
8、翁方纲（1733-1818），字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴（今北京大兴区）人。清代书法家、文学家、金石学家。乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。
精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。著有《复初斋文集》35卷，集外文4卷，《复初斋诗集》42卷、《两汉金石记、《粤东金石略》《汉石经残字考》《焦山鼎铭考》《庙堂碑唐本存字》《石洲诗话》等大量金石学著作。
9、王文治（1730-1802），清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。
主要著作有《梦楼诗集》、《论书绝句三十首》等。
10、梁同书（1723-1815），清代书法家。字元颖，号山舟，乾隆十二年（1747）中举人，十七年特赐进士，官侍讲。梁同书工于楷、行书，到晚年犹能写蝇头小楷，其书大字结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。与刘墉、翁方纲、王文治并称“清四大家”。
著有《频罗庵遗集》、《频罗庵论书》、《直语补正》、《日贯斋涂说》、《笔史》等。
真正顶级的是王铎。他在中国书法史上可以进入前十名。他的书法在华人世界、在日本都享有盛名。他的字法、章法、墨法都有创新，自成一体。他留下的真迹极多。他的行草书法直追赵孟頫、米芾、颜真卿、王羲之。
1，董鄂·铁保(1752-1824)，满洲正黄旗人，乾隆三十七年中进士，官至吏部尚书及两江总督，其书源墓颜真卿，专长草书，草法王羲之、怀素与刘墉、翁方纲足。也喜欢喜画梅，著有梅盒诗。
铁保以文章和书法驰名朝野，他将旗人诗文编为《白山诗介》134卷，自己的作品则编为《惟清斋全集》，铁保是满人中最著名的书法家，他谪居吉林时仍勤于临墓古法帖，引起眼病。刻有《惟清斋帖》。
2，刘墉(1719-1803)，字崇如，号石庵，清朝政治家、书法家，大学士刘统勋长子。山东诸城人，乾隆十六年中进士，官至吏部尚书，擅真行书潜心六朝碑版，书名满天下。著有刘文清诗集等著作。
刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。刘墉的书法造诣深厚，是清代著名的帖学大家，被世人称为“浓墨宰相”，主要作品有《石庵诗集》。
3，翁方纲（1733-1818），字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋，顺天大兴（今北京大兴区）人。清代书法家、文学家、金石学家。乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。
精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。著有《复初斋文集》35卷，集外文4卷，《复初斋诗集》42卷、《两汉金石记、《粤东金石略》《汉石经残字考》《焦山鼎铭考》《庙堂碑唐本存字》《石洲诗话》等大量金石学著作。
4，王文治（1730-1802），清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。工书法，以风韵胜。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。
主要著作有《梦楼诗集》、《论书绝句三十首》等。
5，梁同书（1723-1815），清代书法家。字元颖，号山舟，乾隆十二年（1747）中举人，十七年特赐进士，官侍讲。梁同书工于楷、行书，到晚年犹能写蝇头小楷，其书大字结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。与刘墉、翁方纲、王文治并称“清四大家”。
著有《频罗庵遗集》、《频罗庵论书》、《直语补正》、《日贯斋涂说》、《笔史》等。
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