顶真 松叶竹叶叶叶翠 秋声雁声声声寒 龙怒卷风风卷浪 月光射水水射天 千里为重 重山重水重庆府 一人成大 大邦大国大明君 无锡锡山山无锡 平湖湖水水平湖 开口便笑 笑古笑今凡事付之一笑 大肚能容 容天容地与己何所不容 金水河边金线柳 金线柳穿金鱼口 玉栏杆外玉簪花 玉簪花插玉人头 保俶塔，塔顶尖，尖如笔，笔写五湖四海。 锦带桥，桥洞圆，圆似镜，镜照万国九州。 弓长张张弓，张弓手张弓射箭，箭箭皆中。 木子李李木，李木匠李木雕弓，弓弓难开。 大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾吃水，水落石出。 溪水归河水，河水归江，江归海，海阔天空。 黄花岗，岗花黄，黄照碧血，血染黄花留芳阁。 绿水河，河水绿，绿映白塔，塔印绿水存真容。 听雨，雨住，住听雨楼也住听雨声，声滴滴，听，听，听。 观潮，潮来，来观潮阁上来观潮浪，浪滔滔，观，观，观。 鸿是江边鸟 蚕为天下虫（拆字） 此木为柴山山出 因火成烟夕夕多 李氏姑娘腹怀十八子 方家子弟头斩一万刀 冻雨洒窗，东两点西三点 切刮分片，上七刀下八刀 合字 八刀分米粉，千里重金锺 妙人儿倪家少女，大言者诸葛一人 二人土上坐，一月日边明
析字联 巧妙地将汉字拆开或组合成句。拆字也称为析字、离合，是将一个汉字的字形各部分拆离开，使之成为另外的汉字，从而赋予各自新的含义。拆字常用于应对、嘲讽等。拆字联巧妙之极，另人拍案叫绝。如： 二人土上坐 一月日边明（合字） 鸿是江边鸟 蚕为天下虫（拆字） 此木为柴山山出 因火成烟夕夕多 李氏姑娘腹怀十八子 方家子弟头斩一万刀 冻雨洒窗，东两点西三点 切刮分片，上七刀下八刀 14、 符号联 以非汉字字符成联。如以啊拉白数字，英语字母，音乐音符成联。如： ？ ！ ——这是1976年“四五”运动中悼念周总理的一副对联。再如： XYZ知否知否 ABC妙哉妙哉 ——徐征 1 2 3 4 5 6 7 一二三四五六七 ——上联按音乐简谱发音，读成：独览梅花扫落雪 下联则按浙江地区方言读作：细睨山势舞流溪 15、 会意联（隐字联） 以奇巧的构思，在汉字字形上下功夫，或增或减或缺或颠倒，从而创造出全新的意境，给读者以合理想象的空间，一但醒悟，不禁拍案叫绝。如： 甲乙丙口 口丑寅卯 ——意指“缺丁少子” 一二三四五六七 孝悌忠信礼义廉 ——上联隐“忘八”及“王八”，下联隐“无耻” 16、 方言对 出对句都用地方方言。如： 男子子 妇人人——连横（台湾箸名文学家、史学家）。“男子子”在台湾方言中指“男子汉。“妇人人”则指“妇人家” 17、 双关联 运用双关修辞手法成联。利用汉字的字、音、意相同或者不同，都可以产生两种或两种以上的解释，造成言此而意彼的语言表达效果。如： 稻梁菽麦黍稷，许多杂种，不知谁是先生 诗书易礼春秋，皆是正经，何必问及老子 18、 白话联 以口语白话入联。白话联都属宽对，没有什么联律，大体对仗，明白如话，风趣有味就行。白话对联是五四运动以后才出现的，与其相对，将以往的对联称为文言联。这只是比较而言的，没有严格的标准。白话联主要是语言通俗易懂，不引经据典。但是白话决不是没有味道，也不是不讲究对联的艺术性。作白话联非易。如： 咦，哪里放炮 哦，他们过年 金榜提名空富贵 洞房花烛假风流 ——戏台联 哼，看他用水灌鸡，才遭报应 切，说我缺斤少两，能算什么（几、夫） 愿天下有情人，终成了眷属 是前生注定事，莫错过因缘 不生事，不怕事，自然无事 能爱人，能恶人，方是正人 穷鬼哥快出去，莫要纠缠小弟 财神爷请进来，何妨照看晚生 19、 矩形对 上下联各由两个分句组成，四个分句除了句中自对外还上下句相对，犹如矩形，如： 学士青莲——尚书红杏 | | 中郎绿绮——太史黄庭 ——孤峰倨坐创 20、隐切联 隐切联，是一种在联句中很贴切地隐含着一件事物的特殊的对联。这种形式的联，要求联句符合对联的一般规律，如合律，平仄相对，词性大致相同等等外，还有自己的特殊要求，就是隐和切。所谓“切”，是联句反映出这件事物的一个很鲜明的特征．所谓“隐”，是联句并不将这事物直接讲出，而只用相关的话去暗指。在创作隐切联的时候，只隐而不切，会使读者不知所云。同时，隐切联非常重趣味性。如果只切而不隐，会使人读起来索然寡味。如： 灯下量衣催五夜，（尺） 房中酿蜜正三春。（蜂） 20、 歇后联 这类巧对与歇后语差不多，但有时候后部分不在联中出现，近似隐语，又有歇后部分不是熟语、俗语，而是从歇后语前半部分自然形成的树书面语。因此他比歇后语使用上更灵活，而对仗又比较严格，便形成奇特的趣味。如： 张飞卖肉 项羽砸锅 ——分别歇后“一刀切”“破釜沉舟”（几、夫） 碧纱帐里坐美人，烟笼芍药 青草池边洗和尚，水侵葫芦 21、俗谚联 这是跨跃白话与集句两类的对联，但是又独立门户。俗语、谚语，在广义上是属于白话，在群众中经过长期的流传和加工，有一定的稳定性和针对性。说是集句，是因为他不是集诗词而是集俗语、谚语。从而在一副对联中产生相关与不相关的内容。如： 快活公子 邋遢婆娘 挂羊头卖狗肉 拍马屁吹牛皮 21、复辟联 这是巧对中常用的手法，即重复使用某个汉字、词或词组，其基本要求是，必须在位置上重复的部位照应。由于复辟字词数量、使用频率、使用位置等的不同，这类对联创作呈现复杂而又有规律，严格而又自由的情况。如： 水底月为天上月 眼中人是面前人 21、 音韵联 一字多音，异字同音，使汉字文字与读音之间出现了复杂而又有趣的关系，利用这种关系创作的这类对联，有的同韵，有的变读，有的绕口，有的谐音，有的压韵，气象万千。如： 长长长长长长长 潮潮潮潮潮潮潮 闲人免进贤人进 盗者莫来道者来 妈妈骑马，马慢妈妈骂马 妞妞轰牛，牛拧妞妞拧牛 23、拟声联 拟声大体上有两部分，一是摹拟动物和物体运动发出的各种声音，一是摹拟人或神说话的声调，语气。如： 地冻马蹄声得得 天寒驴嘴气腾腾 但愿天下人不病 何妨柜内药生尘 曹操云：毋人负我，宁我负人，唯公善体斯意 恒温谓：不能流芳，亦当遗臭，后世自有定评 24、成语串联 利用顶针手法，将几个首尾字相同的成语有机地结合起来，形成新的句意。如： 一帆风顺水推舟 满面红光宗耀祖（佚名） 势如破竹报平安，旗开得胜 妙趣横生花妙笔，纸上谈兵（佚名） 25、顶真联 顶真是前一句的字尾，又作为后一句的字首，在语气上、意义上产生上下传递的效果，他与叠字相仿，但本质上不同。用于顶真的，可以是一个单纯的字、也可以是一个复合词或词组。顶真在一副联中可以使用一次，也可以使用多次。顶真，又叫顶针、联珠、链式结构等。顶真法是将前一句或前一节奏的尾字，作为后一句或后一节奏的首字，使两个音节或句子首尾相连，前后承接，产生上递下接的效果，好像串珠子似的一种制联方法。用顶真法创制的联语，要做到语句递接紧凑、生动明快方为佳联。顶真与叠字形式相仿但本质却不同，顶真可以是一个单字，也可以是一个复词或词组，既可以一次使用，也可以重复使用。如： 三跳跳下地； 一飞飞上天。 ——蒋焘对祖父 鱼钓钓鱼鱼骇钓 马鞭鞭马马惊鞭 一心守道道无穷，穷中有乐 万事随缘缘有份，份外无求
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