梦幻的本质电影在一个失事的船上寻找一个演员和一个失事的人在一个岛上寻找一个演员和权力。剧院变成了一个自由的区域，每个人可能无法恢复他们的社会角色，但肯定他们的人性。有人甚至可以找回爱。菲利思·爱德华多和莎士比亚的喜剧合演。
暴风雨后，一群海难幸存者流落到了阿西纳拉岛，他们身份各异：四名卡莫拉黑手党囚犯，两名看守前者的狱警，四名流浪剧团成员。其中三位黑手党逼迫剧团团长奥雷斯特·卡姆培瑟将他们冒充成剧团成员，以躲避监狱长的追捕。监狱长德·卡洛生性多疑，立马察觉到卡姆培瑟剧团可能包庇了海难中幸存的黑手党逃犯。
扩展资料
剧情包装下的戏剧本质，戏剧和电影的交汇，戏中戏和戏外戏的互文，太喜欢这种优美而精湛的电影。戏里有戏，戏中戏又和现实互文，一语道破“梦幻”的本质。这么精巧的编排，出乎意料的巧合和古朴的命定感，处处凸显着威廉·莎士比亚的影子，高级的致敬！
为威廉·莎士比亚加一星。看书的时候总觉得大师的台词很奇怪，但是每次在电影里引入，总充满了非凡的魔力！突然想起以前看过的一个舞台剧，全剧就只有一个演员坐在那里各种叨叨，也觉得非常好！
梦幻的本质电影在一个失事的船上寻找一个演员和一个失事的人在一个岛上寻找一个演员和权力。剧院变成了一个自由的区域，每个人可能无法恢复他们的社会角色，但肯定他们的人性。有人甚至可以找回爱。菲利思·爱德华多和莎士比亚的喜剧合演。
暴风雨后，一群海难幸存者流落到了阿西纳拉岛，他们身份各异：四名卡莫拉黑手党囚犯，两名看守前者的狱警，四名流浪剧团成员。其中三位黑手党逼迫剧团团长奥雷斯特·卡姆培瑟将他们冒充成剧团成员，以躲避监狱长的追捕。监狱长德·卡洛生性多疑，立马察觉到卡姆培瑟剧团可能包庇了海难中幸存的黑手党逃犯。
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到了监狱岛演戏，带领米兰达费尔迪南多自由。家庭、爱情、少女怀春，自由、友谊、孤独、岛屿争夺、艺术、人对戏剧、艺术的需求。很多元素，所有元素有点平均，有些地方又有些不足，印象最深的一句是：他们搞混了演错了，因为他们脑子里有太多悲剧了。我的疑问：多元素抉择与单一元素的陈述，哪个更重要。
如何才能融合多种元素而不显得琐碎。莎士比亚的悲喜剧与电影的悲喜剧如何融合，为何要选择莎士比亚。可能并不了解他要致敬的爱德华多的原因。里面有很多细节像是在细节上轻松愉悦展现一下自己的调皮，但是感觉这种处理方式有点与整个叙事不太和谐。最后的结尾处理很不满意。
在演戏时候是高潮，在野人学鸟叫的时候达到了巅峰，结果突然幕布掉下来，一切都结束了。结束的有点太突然了，就像手淫到一半妈妈推门进来了。这个结尾很不好，皆大欢喜，艺术获得了自由。有点太乌托邦了。
剧情介绍暴风雨后，一群海难幸存者流落到了阿西纳拉岛，他们身份各异：四名卡莫拉黑手党囚犯，两名看守前者的狱警，四名流浪剧团成员。其中三位黑手党逼迫剧团团长奥雷斯特·卡姆培瑟将他们冒充成剧团成员，以躲避监狱长的追捕。监狱长生性多疑，立马察觉到奥雷斯特·卡姆培剧团可能包庇了海难中幸存的黑手党逃犯。
评价剧情包装下的戏剧本质，戏剧和电影的交汇，戏中戏和戏外戏的互文，太喜欢这种优美而精湛的电影。戏里有戏，戏中戏又和现实互文，一语道破“梦幻”的本质。这么精巧的编排，出乎意料的巧合和古朴的命定感，处处凸显着威廉·莎士比亚的影子，高级的致敬！
为威廉·莎士比亚加一星。看书的时候总觉得大师的台词很奇怪，但是每次在电影里引入，总充满了非凡的魔力！突然想起以前看过的一个舞台剧，全剧就只有一个演员坐在那里各种叨叨，也觉得非常好！
本质梦幻的本质，看完只觉得有哪里发力不足。暴风雨席卷了船，船上囚犯、流浪艺人一家、看守囚犯的人、船长。家庭、爱情、自由、友谊、孤独、岛屿争夺、艺术、人对艺术的需求。很多元素，所有元素有点平均，有些地方又有些不足，印象最深的一句是：他们搞混了演错了，因为他们脑子里有太多悲剧了。我的疑问：多元素抉择与单一元素的陈述，哪个更重要？
如何才能融合多种元素而不显得琐碎。威廉·莎士比亚的悲喜剧与电影的悲喜剧如何融合，为何要选择威廉·莎士比亚？里面有很多细节像是在细节上轻松愉悦展现一下自己的调皮，但是感觉这种处理方式有点与整个叙事不太和谐。最后的结尾处理很不满意。在演戏的时候是高潮，在野人学鸟叫的时候达到了巅峰，结果突然幕布掉下来，一切都结束了。结束得有点太突然了，这个结尾很不好，有点生硬。
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提要：近年来好莱坞流行的童话电影翻拍多以黑色风格呈现,这和早期德国表现主义电影的风格有着千丝万缕的联系,不仅有外在视觉风格,更有内在故事核以及崇高主义的本质.尽管表现主义创作存在的时间不算很长,但它表达的孤独、异化、扭曲、论文范文的艺术元素在现代童话电影中被演化和变异.
关键词：表现主义 崇高主义 哥特风格
童话电影和德国表现主义风格
近两年翻拍的童话电影似乎受到《哈利·波特》黄金十年的影响,一反传统童话电影的白色线路,颠覆了原有的梦幻浪漫风格,而呈现出德国表现主义电影的黑色、冷峻、怪诞和恐怖.
近年好莱坞环球影业出品的《白雪公主与猎人》受到了很多关注,有赞扬也有非议.它以5625万美元赢得当时的首周票房冠军,打败了与其同时上映的热门影片《黑衣人3》.不仅如此,在艺术上也成绩不俗,同时获得当年的奥斯卡最佳视听效果、最佳服装设计等多项提名.这样的成绩足以使与其几乎同期上映的另一部影片《白雪公主之魔镜魔镜》汗颜.后者虽然有一线女星朱莉亚·罗伯茨担纲王后,但充其量只是一部小清新的B级魔幻喜剧.
《白雪公主与猎人》是少有的在艺术和票房上双丰收的童话电影,其风格却完全颠覆了原著中的浪漫梦幻唯美,而呈现出血雨腥风的史诗魔幻效果.影片中黑森林的设计、高耸入云的黑色王宫以及恶皇后和白雪公主的一系列造型等无不渗透出表现主义电影的元素.
例如,南非*查理兹·塞隆饰演的恶王后出场时,完全是一个童话中带有梦幻色彩的金发*形象.她王后加冕礼的造型,由宝石镶嵌的花朵型金色王冠压着自然垂下的淡金色长发,配以白色和金色搭配的长裙,看上去完全是一个带有梦幻色彩的*.这一刻,观众看到的依然是童话的传统审美.但当王后杀死国王,登上王位后,夸张的尖角王冠,‘黑色烟熏妆的大眼睛和灰色的金属长袍衬托着复杂、冷酷、扭曲的王后形象,让人不寒而栗.影片后三分之一的论文范文部分,她站在尖顶高耸入云的王宫阳台上,戴着黑色V字锐角的王冠,穿着由无数个黑色三角金属片做成的紧身战袍,让观众不寒而栗；尤其位于悬崖边上由无数个尖顶构成的王宫,都让人不由得想到《卡里伽利博士的小屋》中夸张的锐角构图和明暗对比强烈的光影.
《卡里伽利博士的小屋》是电影史上谈论最多的德国表现主义电影之一,影片中所饱含的“疯狂和幻想、残忍和固执”的氛围是表现主义的精华.德国表现主义电影源于“一战”前夕
《梦幻》带给观影人极大冲击，这部电影本质是让更多的人去关注一些现实生活当中的事情。
标签：徳国,梦幻,本质
